Poster - Felsen im Meer aus dem Changdeokgung-Palast
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Las impresiones artísticas de ARTLIA se fabrican según formatos estándar de papel y lienzo.
Dependiendo de la proporción del original y del formato elegido, puede ocurrir que los bordes de la imagen se ajusten ligeramente para lograr un efecto armonioso y una alta calidad de impresión.
En las impresiones en lienzo, el equipo de ARTLIA se asegura de colocar el motivo principal lo más completo posible en la parte frontal. Las áreas laterales del marco se continúan en color y estilo acorde con la imagen original.
Este es un paso de producción consciente y habitual con el que el equipo de ARTLIA garantiza la calidad estética de cada obra de arte.
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Poster - Felsen im Meer aus dem Changdeokgung-Palast
Mit diesem gerahmten Poster setzt du in jedem Raum ein markantes Zeichen. Gedruckt auf hochwertigem, dickem, mattem Papier.
• Papiergewicht: 189 g/m²
• 0,26 mm (10,3 mil) dick
• Schwarzer und weißer Rahmen aus halbhartem Erlenholz
• Rahmen aus massivem Eichenholz
• Frontschutzfolie aus Acrylit
• Inklusive Aufhängebeschlag
• 21 × 30 cm große Poster haben die Größe A4
• Rohproduktkomponenten in den USA aus Japan und den USA
• Rohproduktkomponenten in der EU aus Japan und Lettland
So befestigst du die Haken an horizontalen Rahmen von 61 × 91 cm:
Bringe jeden der Befestigungshaken 2,5 cm von den Rahmenecken entfernt an, wenn du das Poster horizontal aufhängst.
Felsen im Meer, Gesamtansicht von Chongseokjeong (총석정 절경도)
- Kim Gyu-jin | 1920 | Farbe auf Seide
- 195,5 × 882,5 cm | Staatlich registriertes Kulturerbe
Einst zierte dieses imposante Wandgemälde die Ostwand der Huijeongdang-Halle im Changdeokgung-Palast in Seoul. Im Panoramaformat zeigt es den malerischen Pavillon Chongseokjeong und die dramatische Küstenlandschaft im nordkoreanischen Tongcheon (Provinz Gangwon-do), die zu den berühmten „Acht Landschaften von Gwandong“ zählt.
Bemerkenswert ist die ungewöhnliche Perspektive des Werks: Anders als bei traditionellen Darstellungen, bei denen der Blick vom Land auf das Meer gerichtet ist, blickt der Betrachter hier vom Wasser aus auf die Küste. Im ruhigen Vordergrund erstreckt sich das Meer, während im Hintergrund die bizarren, säulenartigen Felsklippen von Chongseok horizontal aufgereiht sind.
Da diese Komposition exakt der Perspektive einer Fotografie aus dem Jahr 1913 („Fotoalbum vom Geumgangsan“) gleicht, diente dieses Foto dem Künstler Kim Gyu-jin (1868–1933) höchstwahrscheinlich als visuelle Referenz. Dennoch war Kim Gyu-jin mit der Region bestens vertraut: Nach seinem offiziellen Auftrag im Juni 1920 reiste er erneut vor Ort, um die Landschaft zu studieren. Überlieferte Entwürfe und eigene Notizen belegen, dass er sogar mit einem Boot auf das offene Meer hinausfuhr, um die Felsformationen aus der Distanz zu skizzieren.
Das Werk bricht mit den starren Konventionen der traditionellen Hofmalerei und folgt stattdessen den Prinzipien der realistischen Landschaftsmalerei (Silgyeong Sansuhwa). Stilistisch verbindet es meisterhaft Vergangenheit und Moderne: Während Elemente wie die blau-grüne Farbgebung im Hintergrund und schematische Wellenmuster dekorative Zitate der Tradition sind, erzeugen feine Linien, subtile Hell-Dunkel-Kontraste und graubraune Töne bei den Felsen eine moderne Dreidimensionalität und Plastizität.
Ein weiteres historisches Detail findet sich in der oberen linken Ecke: Neben dem Titel „Gesamtansicht von Chongseokjeong“ (총석정 절경도) tragen eine Tuschesignatur („Sorgfältig gemalt von Kim Gyu-jin“) und das persönliche Siegel des Künstlers das Werk. Dies verdeutlicht einen entscheidenden Wandel in der koreanischen Kunstgeschichte – weg von der anonymen Hofkunst hin zur bewussten Signatur und künstlerischen Eigenständigkeit der Moderne.
